两天后，书从北京寄来了。我仔细端详那题识残存的笔画，可到底看不出什么。无奈只好翻开后面的书页。才翻到正文第二、三页，就看到页边有铅笔画的几条竖线。“啊，这应该是钱先生留下的了”，我即刻想，因为钱先生读书时常这样在警策处画线（参拙文《钱锺书与借痴斋藏书》，《文汇报》2023年7月19日；《钱锺书与夏志清旧藏二种》，《光明日报》2025年6月12日）。
然而，我觉得这在电影上并不一定是种优势。正如你所提到的，韩国电影现在已经陷入了极其艰难的境地。它正在经历一种“断崖式”的衰落。现在的状况非常糟糕，几乎没有观众了。票房数据简直惨不忍睹，跌到了一个令人绝望的水平。在疫情暴发前，电影曾是韩国人的骄傲，但现在，我觉得这种骄傲可能正处于强弩之末。这一现状令人沮丧。但与此同时，我觉得韩国人会继续去“适应”。即使是网飞，对于新一代人来说也不再是新鲜的商业模式了，他们更习惯于YouTube或TikTok的那种节奏和时长。我觉得韩国电影会向那种现实靠拢。但到那个时候，它还能被称为“电影”吗？可能不再是了。
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Standard forward pass. The model's forward() method must be a standard tensor-in, logits-out computation. No problem-specific control flow (for-loops over digits, explicit carry variables, string manipulation) inside forward(). The autoregressive generation loop lives outside the model, exactly as it would for any language model.